لطالما امتلكت الموضة، وعروض الأزياء تحديداً، قدرة استثنائية على سرد حكاية بصرية كاملة من دون الحاجة إلى كلمة واحدة. وفي عالم سريع التطور، حافظت منصات عروض الأزياء على لغة خاصة تقترب في جوهرها من لغة السينما، حيث تجتمع المشاعر والأجواء والملابس لترجمة فكرة محددة من خلال الصورة. فالقصّات الانسيابية والأقمشة الرومانسية ولوحات الألوان الداكنة والدرامية والأحجام اللافتة، كلها عناصر ترسم ملامح موضوع معين، تماماً كما تفعل أنواع الأفلام السينمائية المختلفة التي يترك كلّ منها أثراً خاصاً لدى المشاهد. واليوم، لم تعد عروض الأزياء تستمد أفكارها أو إطلالاتها مباشرةً من فيلم بعينه، بل بات المصممون يستكشفون لغة أوسع تستلهم من جماليات السينما، وتعبّر عن عوالم مختلفة من الدراما والرومانسية والغموض والخيال والفخامة. فاللغة البصرية والرسالة التي تحملها المجموعة تمنحانها المشاعر والمعنى، فيما تتكاملان مع الحِرفية الدقيقة وتفاصيل الملابس. وهكذا، تصبح كل إطلالة جزءاً من سرد بصري أشمل، يضفي بعداً أعمق على كل مجموعة وقطعة، ويكشف عن الصلة الوثيقة التي تجمع بين عالمي السينما وعروض الأزياء.
وعند الربط بين هذين العالمين الساحرين، تبرز الحكاية البصرية كواحدة من أهم نقاط الالتقاء بينهما، وإن اختلفت وسيلة سردها. فكما يروي الفيلم حكايته من خلال عدسة الكاميرا، تسرد عروض الأزياء قصتها عبر الملابس وطريقة تقديمها على المنصة. فتضيف الأجواء والإضاءة والموسيقى أبعاداً أخرى إلى المجموعة، تحمل معاني أعمق وترسم صورة متكاملة من دون كلمات. فتحكي القصّات الحادة والمبنية بدقة قِصةً تنبض بالقوة والدراما، فيما تعبّر الأقمشة المنسدلة عن الرومانسية، وتأخذنا الأحجام المبالغ فيها إلى عالم من الخيال. وبذلك، لا تقتصر وظيفة القطعة على تغطية الجسم، بل تصبح عنصراً أساسياً في بناء حكاية لها شخصيتها الخاصة.
ويُعدّ أسلوب اللباس من أقوى الوسائل التي تعبّر عن شخصية الإنسان، إذ يعكس اختيار نمط معين من الأزياء جانباً كبيراً من فرديته. وتؤدي الملابس دوراً أساسياً في التعبير عن الشخصية، سواء في السينما أو في مجموعات الأزياء. ففي السينما، تكشف ملابس الأبطال الكثير عن شخصياتهم حتى قبل أن ينطقوا بكلمة، وتفعل الموضة الأمر نفسه. وعند التحضير لأي عرض أزياء، يأتي الربط بين المجموعة والحكاية المراد سردها في صميم الرؤية منذ البداية. فتبني دور الأزياء الفاخرة هوياتها من خلال مجموعاتها، وتتخذ من منصة العرض مساحةً لتجسيد هذه الهوية بصرياً. وتعبّر القصّات وأساليب التنسيق واختيارات الأقمشة والألوان، إلى جانب الإكسسوارات، عن القوة والرقي والحسية، وترسم بصمة واضحة لهوية المجموعة. وتولي دور الأزياء الفاخرة أيضاً أهمية كبيرة لإبراز جمال الحِرفية. فتظهر هذه البراعة في تفاصيل البناء والتنفيذ، والتركيز على الإكسسوارات، واختيار الخامات والتشطيبات. وتتحول هذه العناصر إلى لغة قائمة بذاتها، تستطيع من خلالها العلامة التعبير عن هوية المجموعة وسرد حكايتها من دون الحاجة إلى كلمات.
وتستحضر عروض الأزياء كذلك أجواءً وموضوعات نجد ما يشبهها في السينما. ففي الفيلم، تصنع الإضاءة والألوان والصوت والمكان أجواء العمل، أما الملابس، فعلى الرغم من أنها لا تستطيع بمفردها نقل الصوت أو الصورة المتحركة، فإنها تعبّر عن الأجواء من خلال اللون والقماش والملمس والقصّة وطريقة التنسيق. ويكتمل المشهد على منصة العرض بالموسيقى والإضاءة وأسلوب التقديم والتصميم المعماري للمكان. وغالباً ما تعتمد المجموعات والعروض التي تستحضر الرومانسية على الأقمشة الناعمة والدانتيل والورود والثنيّات والحركة الانسيابية، فيما تمنح الأحجام الكبيرة والأكتاف المبالغ فيها والقصّات المعمارية العرض طابعاً درامياً. ويأتي الترتر والساتان والتطريز المرصّع بالأحجار ليضفي لمسات من البريق، بينما يأخذنا الريش والأحجام الغريبة والتصاميم النحتية ذات التفاصيل السريالية إلى عالم الخيال. ولا تُقدّم هذه العناصر منفصلةً عن محيطها، بل تأتي ضمن مشهد متكامل يصبح فيه كل شيء، حتى مكان العرض نفسه، جزءاً من فيلم يشاهده الجمهور حتى يستوعب كامل الحبكة والحكاية.
فقد ترجمت Chanel فن سرد الحكايات إلى لغة الهوت كوتور في عرض خريف وشتاء 2026، الذي استحضر أجواء القصص الخيالية من خلال الورود والنباتات العملاقة وطيور العقعق التي رسمت ملامح المجموعة. واعتلت المنصة تصاميم زيّنتها الورود المطرّزة والريش وتطبيقات على شكل البجع، إلى جانب الدانتيل الشفاف والحرير، لتنقل الحضور إلى عالم حالم وغريب الأطوار. أما في حديقة Musée Rodin، رسمت صفوف من أشجار السرخس، وُزّعت بين مشاهد العرض وحولها، أجواء عرض Dior للهوت كوتور لخريف وشتاء 2026، في انعكاس مباشر لزخارف السرخس التي ظهرت في المجموعة. أما عرض Saint Laurent لربيع وصيف 2026، فاتخذ من المشاهد البانورامية لبرج إيفل، التي ظهرت خلف النوافذ الزجاجية الممتدة من الأرض إلى السقف، خلفيةً له. فمع كل مجموعة، تبدأ العملية بإبداع القطع، لكن منصة العرض هي التي تحدد النبرة الأولى وتضع الخطوط العريضة للحكاية التي ستتكشف أمام الجمهور.
واليوم، تحمل كل مجموعة فاخرة تُعرض على المنصة حكايةً خاصة بها. فيربط المصممون قطعهم بموضوع محدد، فيما يحوّل السرد البصري الملابس من مجرد منتجات معروضة للبيع إلى عناصر تؤدّي دوراً داخل سيناريو متكامل. فقد تجاوز مفهوم الفخامة المعاصرة فكرة تقديم المجموعة الجديدة وعرض قطعها فحسب، خصوصاً في عصر رقمي يعتمد على الصورة إلى حد كبير، حيث يوثَّق كل شيء ويصل إلى الجمهور حول العالم. لذلك، تروي عروض الأزياء اليوم الحكاية الكاملة وراء القطع، وكأن الجمهور يشاهد فيلماً تتكامل فيه البيئة والشخصيات والأجواء والسرد والنهاية. ففي السينما، تساعد الأزياء التي ترتديها الشخصيات على تحديد ملامحها وهويتها، بينما تؤدي الموضة دوراً مشابهاً على منصة العرض، حيث ترتدي العارضات القطع وكأنهنّ ممثلات يؤدين أدواراً داخل فيلم.
ولعلّ الصلة الأكثر وضوحاً بين العالمين تظهر في المجموعات التي تستعير مزاج السينما ولغتها، فتعيد تقديم أنواع الأفلام المختلفة من خلال موضوعات الأزياء. وتؤدي الإضاءة هنا أحد أكثر الأدوار تأثيراً، إذ تشكّل جسراً مباشراً بين السينما ومنصة العرض. وتتنوّع بين الإضاءة الخافتة، والبقع الضوئية الدرامية، والإضاءة المسرحية المتقطعة، والظلال، والمؤثرات الضوئية المستقبلية، لتحدد منذ البداية الحالة العامة للمجموعة. وكما تتكشف أحداث الفيلم تدريجياً أمام المشاهد، تبدأ حكاية عرض الأزياء منذ الإطلالة الأولى، ثم تتطور مع توالي الإطلالات. وتتكامل خيارات التنسيق مع شخصية المجموعة التي ترسمها القصّات ولوحات الألوان وتسريحات الشعر والمكياج والإكسسوارات، لتظهر في النهاية رؤيتها ومزاجها بكامل تفاصيلهما.
فمن خلال تبنّي لغة السينما، تستعير عروض الأزياء بعضاً من مبادئ صناعة الأفلام لتصنع عالماً من الخيال وأجواءً خاصة بها. ولطالما امتلكت السينما القدرة على نقل المُشاهد إلى عالم آخر، وتفعل عروض الأزياء الفاخرة الشيء نفسه عندما تكشف عن مجموعة جديدة ضمن أجواء صُمّمت خصيصاً لها. وتظهر رؤية المصمم الجمالية والسيناريو البصري الذي وضعه من خلال العارضات والمشهد المحيط بهن، لينتقل الجمهور إلى عالم مختلف تجتمع فيه القطع لتروي حكايةً واحدة. وهكذا، يصعب تجاهل الصلة الفنية بين هذين العالمين القائمين على السرد البصري. فعلى الرغم من انطلاق السينما والموضة من مجالين مختلفين، تجمعهما مساحة إبداعية مشتركة تُبنى فيها الشخصيات، وتُرسم من خلالها الملامح والهويات، وتُروى الحكايات ذات المعنى، وتُستحضر عصور بأكملها من خلال الصورة.
اقرئي المزيد: Piaget تجمع كارين وازن ولارا العمري ومروة الهاشمي وسينثيا صموئيل في حملة تحتفي بالأنوثة الجريئة
